бегущий строка
S. Birjukov, O Velimire Hlebnikove (fragment)A:hover {color: #E7993A}BackNextСергейБирюков (Тамбов - Halle) ОВЕЛИМИРЕ ХЛЕБНИКОВЕ(Фрагмент) Хлебниковаможно сравнить с подземной рекой,которая отличается от обычной реки тем,что воды ее скрыты; местами она можетвыходить на поверхность, но главное еепредназначение - быть невидимымисточником того, что растет наповерхности. Впрочем, это только один извозможных взгядов. Хлебников захватывалвсе пространство русской поэзии,входившей в классический свод,актуализируя при этом (делая родным длясебя бегущий строка своего века) оставленное в ХVII иXVIII веках. С другой стороны - в поле егозрения постоянно находилось все, чторасполагалось на периферии русскойпоэзии, то, что отбрасывалось, какигровое, шуточное бегущий строка т.д. И наконец - онстремился "найти, не разрывая кругакорней, волшебный камень превращеньявсех славянских слов одно в другое,свободно плавить славянские слова".Это он называл "первым отношением кслову", ибо в перспективе предстояла"плавка" не только славянских слов,а "единый смертный разговор", "ЕдинаяКнига", "звездная азбука". В этомбыла его глубинная народность, ибонароду всегда мало его языка, онпостоянно выходит за пределы ужесуществующего словаря. Хлебников -огромное явление в русской культуре,можно сказать, ключевое. Он осуществилтретью реформу русского стиха (первыедве - соответственно - Ломоносов бегущий строка Пушкин).Долгое время это бегущий строка не осознавалось бегущий строка непризнавалось, сначала по соображениямлитературной борьбы, затем поидеологическим установкам. ВлияниеХлебникова испытывали не только егоближайшие соратники, но бегущий строка многие поэты ипрозаики эпохи. Под знаком Хлебниковаразвивались Н.Заболоцкий, Д.Хармс, А.Введенский,Л.Мартынов, Н.Глазков бегущий строка многие другиепоэты нового времени.Итак,Хлебников - центральная фигура века. Онрешительно переменил вектор поэзии,направив его в сторону языка. Он сталписать как бы не на языке, бегущий строка самим языком.При этом язык понимался не как что-тозастывшее, раз бегущий строка навсегда данное, бегущий строка какпостоянное движение изменчивой материи.Он говорил, что язык постоянно творитсяего носителями, значит должен творитьсяи поэтами. Хлебников не просто пишетстихи, бегущий строка разрабатывает абсолютно новуюсистему поэзии. Причем, в отличие отТредиаковского бегущий строка Ломоносова, бегущий строка такжереформаторов начала ХIХ века (Карамзин,Жуковский, Батюшков, Пушкин) бегущий строка начала ХХвека (символисты), опиравшихся назападноевропейский опыт, он действует,исходя из потенциала русской поэзии какязыкового явления. Язык становитсяоснованием новой поэтики, в то время какраньше основанием служили тематика,формы, жанры. Отдельное слово уже несет всебе поэзию ("слово как таковое"),отдельный звук - уже поэзия. Слово "разрабатывает"здесь, конечно, не совсем верно. Лучшесказать, что сама эта новая система былаему дана или - была дана возможность кней идти.УХлебникова нет черновиков вобщепринятом понимании. Егомногочисленные варианты - это по сутидругие тексты, в которых могут бытьиспользованы фрагменты предыдущихтекстов, но вступая в иные отношения сновым текстом, они приобретают иноекачество. Хлебников писал каждый разнабело, но написанное словно непоспевало за ним. Он каждый раз уходил. Издесь парадокс: мы следуем заХлебниковым в хронологическойпоследовательности, установленнойисследователями, но в то же время будтобы стоим на месте, ибо самое раннее унего взаимодействует с поздним:Ия свирел в свою свирель.Имир хотел в свою хотель.Мнепослушные свивались звезды в плавныйкружеток.Ясвирел в свою свирель, выполняя мира рок.Как видим,уже в этом, одном из раннихстихотворений, Хлебников идет кобъективации, при которой Я поэтасливается с миром. Р.В.Дуганов,сопоставляя стили Пушкина бегущий строка Хлебникова,пишет: "Здесь словно не рисует, неописывает чудеса бегущий строка видения, бегущий строка самоявляется таким чудом бегущий строка видением, таким"невиданным зверем" бегущий строка "неведомойдорожкой"". И все это происходит негде-то "там", бегущий строка прямо здесь - в слове,в самом языке. По сути дела, новый стройХлебникова начинался с того, чтоустраняя литературное "как бы",устраняя условную предметность, онпрямо погружался в сказочный мир языка,который собственно бегущий строка естьнепосредственная действительностьнародного сознания". Говоря о том, чтохлебниковское слово "не называет, апорождает предмет во внутреннемпредставлении", бегущий строка что Хлебниковстремится "утвердить поэзию какфункцию народного слова", Р.В.Дугановособо подчеркивает: "Но не того слова,которое есть или даже будет, бегущий строка того слова,которое может быть".Это вовсене значит, что Хлебников отказался отбывшего или существующего слова.Напротив - в поле его зрения как бы весьсловарь, во всяком случае, невероятнобольшая его часть, почти немыслимая впределах одного человеческого ума.Поэтому бегущий строка выход в заумь, поиск за умом, всверхумном пространстве. ** *Хлебниковпоявился в Петербурге в предзакатьесимволизма. Пристально вчитывался он вкниги Вяч.Иванова бегущий строка Михаила Кузмина,Андрея Белого бегущий строка Александра Блока. Былпринят на "башне" Вяч.Иванова, нослишком сильная самостоятельностьпомешала ему стать послушным учеником,при том, что на первом этапепросматривались явные совпаденияустремлений.В 1922 г.,году смерти Хлебникова, М.Кузмин писал онем: "Хлебников был бы величайшимпоэтом, "ведуном" наших дней, еслибы можно было надеяться, что со временемон будет понятен. Но органическаяневнятность бегущий строка сознательноепренебрежение к слушателю ограничиваютего место в искусстве". Что говорить,даже становящийся с годами все болеетрудным для "понимания" Кузминдумал о "понятности". Разумеется,"понятность" в представленииКузмина разнилась с той понятностью,которую требовали бульварные газетчики10-х годов или малограмотные литераторысоветского периода. Сам Хлебников,вероятно, много раз слышавший слова онепонятности его поэзии, писал в одномфрагменте:"Говорят,что стихи должны быть понятны. Так <...>вывеска на улице, на которой ясным ипростым языком написано: "Здесьпродаются <...>" еще не есть стихи. Аона понятна. С другой стороны почемузаговоры бегущий строка заклинания так называемойволшебной речи, священный языкязычества, эти "шагадам, магадам,выгадам, пиц, пац, пацу" - суть вереницынабора слогов, в котором рассудок неможет дать себе отчета, бегущий строка являются как бызаумным языком в народном слове. Междутем этим непонятным словамприписывается наибольшая власть надчеловеком, чары ворожбы, прямое влияниена судьбы человека. В них сосредоточенанаибольшая чара. Им предписываетсявласть руководить добром бегущий строка злом иуправлять сердцем нежных. Молитвымногих народов написаны на языке,непонятном для молящихся. Разве индуспонимает Веды? Старославянский языкнепонятен русскому. Латинский - полякуили чеху. Но написанная на латинскомязыке молитва действует не менее сильно,чем вывеска. Таким образом, волшебнаяречь заговоров бегущий строка заклинаний не хочетиметь своим судьей будничный рассудок.Еестранная мудрость разлагается на истины,заключенные в отдельных звуках: ш, м, в ит.д. Мы их пока не понимаем. Честносознаемся. Но нет сомнения, что этизвуковые очереди - ряд проносящихсяперед сумерками нашей души мировыхистин".Вот такойуровень задает Хлебников. И, кажется, безвидимых усилий бегущий строка принуждений самогосебя удерживается в парении на этойвысоте. Почти никакие чудовищныежитейские условия не могли остановитьего поизводящее чувство.Можетпоказаться, что Хлебников дает слишкомпростой ключ к своей поэзии. Но этодействительно тот самый ключ. Люди,читающие Хлебникова с детства илисохранившие в себе хотя бы уголок "нежной"детской души, легко входят в его мир. ИКузмин, вероятно, удивился бы, узнав, чтотрех-пятилетние девочки бегущий строка мальчикивосторженно читают:Комусказатеньки,Какважно жила барынька?Нет,не важная барыня,А,так сказать, лягушечка:Толста,низка бегущий строка в сарафане,Идружбу вела большевитуюСсосновыми князьями.Изеркальные топилаОбозначалиследы,Гдеона весной ступила,Деваветреной воды.Как тонкосоединилось в этом раннем стихотворенииХлебникова фольклорное детское начало спереведенным в наивный план символизмом(поясним здесь лишь одно слово "топила"- топь, болото). К фольклору, мифологии нановом уровне впервые обратилисьсимволисты. Они были в этом почтинепосредственными последователямирусской фольклорно-мифологическойшколы ХІХ века, представленной именамиАфанасьева, Буслаева бегущий строка др. Заслугасимволистов в актуализации фольклорно-мифологическогоплана безусловна. Однако они невольнонарушили одно из важных основанийфольклорно-мифологического - егонаивность. Это в общем понятно, ибофактически возрождался пласт культуры,почти ушедшей из живого бытования.Знание этого пласта становилось своегорода признаком владения культурой. Атакое отношение вело к простойреставрации, но вовсе не к возрождению.Говоря фольклорно, символисты стализдесь "мертвой водой", "живойводой" пришлось стать футуристам-будетлянам,прежде всего Хлебникову, бегущий строка рядом с ним ина его фоне - Гуро, Каменскому, Крученых,Гнедову.Правда,Блок в Поэзии заговоров бегущий строка заклинаний(1906) вплотную подошел к пониманию того,что "<...> вопросы о тайнах миравовсе не носили бегущий строка не носят в народехарактера страдальческой пытливости,так свойственной нам". "Без всякогонадрыва, - писал он, - они принимаютпростой, с их точки зрения, ответ, в мерупонимания. То, что превышает эту меру,навсегда остается тайной". В то времяСергей Городецкий выпустил книгу Ярь,в которой "нормальный" стихфактически вступал в противоречие сфольклорно-мифологической ориентациейпоэта.Вяч.Ивановв книге Эрос связывал античную иславянскую мифологию стихом,напоминающим ломоносовский бегущий строка даже болееутяжеленным. Вот начало егостихотворения Жарбог:Прочьот треножника влача,Молчатьвещунью не принудишь;Ижала памяти топча -Огнейпод пеплом не избудешь.Действительно,это производило впечатление "огня подпеплом", наружу огонь не прорывался.Прорыв осуществил Хлебников. И у насесть прямой пример "переклички" сИвановым:Жарбог!Жарбог!Яв тебя грезитвой мечу,Долаславный стаедей,О,взметни ты мне навстречуСтаювольных жарирей.Жарбог!Жарбог!Волювидеть огнезарнуюСтаюлегких жарирей,Дабырадугой стожарноюВспыхнулморок наших дней.На первыйвзгяд это стихотворение не менее сложно,чем ивановское. Но сложность бегущий строка простотав нем задаются одним бегущий строка тем же путем -неожиданным словом, как бы освещающиммиф о Жарбоге изнутри. Поясним некоторыеслова: грезитва = грезить + молитва;жарирей = журавль, снегирей; огнезарную -чередование з/ж, стожарную - от Стожары,название созвездия. Таким образом,неожиданное, новое слово, во-первых,образуется по традиционнымсловообразовательным моделям, во-вторых,корнево прикреплено к такому известномуимени, как жар-птица, например. Хотясамого Жарбога в славянском пантеоненет, но его можно отождествить соСварогом, чье имя связано с огнем (svar -санскрит. - "солнце", "сверкать"),Сварог выступал как дух огня. Но этостихотворение воспринимается бегущий строка безпредварительных объяснений. Однакомногие стихи бегущий строка поэмы как раз нуждаются вкомментариях. Суть не только в огромномколичестве имен едва ли не всех времен инародов бегущий строка в словотворческом масиве. Всеэто надо, конечно, объяснить, что иделается (см. прежде всего работы В.П.Григорьева,А.В.Гарбуза, Р.В.Дуганова, А.Е.Парниса, Н.Н.Перцовой).Читать Хлебникова в целом может только читатель,то есть человек, для которого книга непугало, бегущий строка естественная среда обитания.Но даже бегущий строка у такого читателя может неоказаться верного "угла сердца",настроенности на волну Хлебникова. Каксовместить два эти плана - настроенностьи начитанность - проблема.Прощевсего пойти по пути разъяснения ирассказывания, дешифровки. Более того,это увлекает настолько, что сам анализстановится как бы заменой поэзии. Читатьо Хлебникове (а к его творчествуобращались выдающиеся филологи) неменее интересно, чем читать самогоХлебникова. Поэт же стоит в стороне, стем отрешенным бегущий строка погруженным в себялицом, которое запоминается по егопортретам. ** *Хлебников,рано осознавший равноправие не толькоразличных вер, языков бегущий строка культур, но всегосущего на земле бегущий строка в космосе, в то же времяприходит к мысли о гениальности, как обособой способности "к схватываниюаналогий". В девятнадцатилетнемвозрасте Хлебников пишет своего родафилософский трактат под названием ЕняВоейков, где устами героя излагаетвзгляды, которые станут определяющимидля всего его творчества бегущий строка которые темне менее не следует воспринимать какединственные. Ибо взгляды Хлебниковапостоянно меняются бегущий строка корректируются.Процитируем: "А Декарт, бегущий строка Спиноза, аЛейбниц? Что сделало их гениями?Независимость от вида, свободноесостояние дало им возможность сохранитьприсущую детскому возрастувпечатлительность, способность ксинтезу, расположению к схватываниюаналогий; словом, они не толькосохранили большую впечатлительность иподвижность ума; ум их былчувствительным прибором дляулавливания аналогий,законосообразности, закономерногопостоянства, бегущий строка поэтому он ее улавливалтам, где не улавливал ее обыкновенныйчеловеческий ум с обычнойчувствительностью".В поэзииХлебников также далеко шагнул в сторону"от вида". Обратим внимание напарадоксальное определение ума как "чувствительногоприбора" (вроде барометра что ли? но иодновременно - обладающего чувством?).Это особая "чувствительность", "впечатлительность"самого Хлебникова позволяла емупредставить "наимал слуха", как "наималума" (В.П.Григорьев определяетнеологизм "наимал" как "минимальнуюединицу" языка); значимость (семантизированность)атома слова - фонемы-звука. Хлебниковуглубляется через наималы как бы в ЗАслово, пытаясь проникнуть в егопервородный смысл. Вообще вся егопоэтика: использование имен,словотворчество, числа, диалогизм,полифонизм, полиритмия - это движение квыявлению той тайны, которая остаетсянераскрытой, потому что постоянношифруется. Она вроде бы открываетсяХлебникову, но вновь скрывается уже вего тексте. Возьмем такое известноестихотворение как Заклятие смехом:О,рассмейтесь, смехачи!О,засмейтесь, смехачи!Чтосмеются смехами, что смеянствуютсмеяльно,О,засмейтесь усмеяльно!О,рассмешищ надсмеяльных - смех усмейныхсмехачей!О,иссмейся рассмеяльно, смех надсмейныхсмеячей!Смейево,смейево,Усмей,осмей, смешики, смешики,Смеюнчики,смеюнчики.О,рассмейтесь, смехачи!О,засмейтесь, смехачи!Хлебниковвроде бы ставит перед собой чистоформальную задачу - по "скорнению","сопряжению" слов. Он работает какбы просто с языком, стремясь максимальновыявить возможности корневого гнезда, ккоторому принадлежит слово "смех".Заметим, кстати, что на мысль о "скорнении"Хлебникова мог натолкнуть Толковыйсловарь живого великорусског языка В.И.Даля,построенный на словесных гнездах.Однако Хлебников не просто выписываетлексемы в корневой связке, бегущий строка строит изних произведение, довольно сложноразработанное, в котором начальныйпосыл получает усиление видоизменениемслова: мало того, что "смеются", ноеще "смеются смехами", мало, что "смеянствуют",но делают это "смеяльно" бегущий строка т.д. Этодинамика стиха, бегущий строка вот бегущий строка статика - повтородного слова: "Смейево, смейево".Однако динамика бегущий строка статика находятся вболее сложных отношениях, тут всезависит от прочтения вслух, мы можемсами ускорять или замедлять темпы,варьировать интонацию. Перед намисвоего рода urtext - в практике барочныхкомпозиторов (например, Баха) текст безуказаний темпов, штрихов, динамики,состава исполнителей, инструментов,такое произведние можно исполнять наскрипке, флейте, петь бегущий строка т.д. В этом смысле Заклятиесмехом можно сопоставить с Искусствомфуги И.С.Баха, в котором он ставитчисто формальные задачи вскрытиявозможностей полифонии, содержащихся водной теме. Заклятие смехом содержитв себе такие же многообразныевозможности трактовок.Можнопрочесть Заклятие как легкую пьесу -скерцо (итал. scerco - шутка). Возможнолирико-трагическое прочтение. Самослово - "как таковое", взятое даже всамом чистом виде, не только неизбавляется от различных смыслов,диктуемых интонацией бегущий строка представлениями,но бегущий строка обнаруживает все эти "примеси".Хлебников ставит формальную задачу, бегущий строка врезультате получает множественностьсмыслов. Корневое "сопряжение"выявлено, но однозначное толкованиеневозможно. Ибо само "скорнение"шифрует прямой смысл. И мы уходим за него,обновляя наше представление о смехе, како чем-то однозначном - смешном, например.Здесь гамма, веер смеха. В том числе мыможем вспомнить, чтопсихофизиологические области смеха иплача сильно связаны. Если смех или плачтолько слышишь, не видя человека, то невсегда можно определить - плачет он илисмеется.Итак, Заклятиевскрывает смыслы, но тут же шифрует их,побуждая ко все новым прочтениям.Ещебольший диапазон прочтений вызвалостихотворение всего из семи строк,появившееся в печати в 1913 г. бегущий строка с тех порне перестающее тревожить воображениефилологов (Р.О.Якобсон, Ю.Н.Тынянов, Р.В.Дуганов,М.И.Шапир бегущий строка др.).Бобэобипелись губы,Вээомипелись взоры,Пиээопелись брови,Лиэээй- пелся облик,Гзи-гзи-гзэопелась цепь.Такна холсте каких-то соответствийВнепротяжения жило Лицо.Вдополнение к существующим трактовкамможо предложить еще одну --исполнительскую. Композитор не всегдахороший инструменталист. Хлебников (повоспоминаниям) пробормотал свои стихи,но очевидно, что хорошо слышал изнутри. Бобэоби- блестящий пример такого слышания.Именно в чтении это стихотворениепостигается, именно озвученное голосомоно раскрывается как грандиознаякартина.Здесь дваряда: звуковой бегущий строка логический. Леваясторона представляет собой чистоезвучание, дающее настрой правой стороне- логической. Здесь двойноевзаимодействие: чистый звук наполняетсяотсветом словесной логики, бегущий строка последняявбирает в себя приемы звуковедения.Поэтому правая часть интонируется иартикулируется в соответствии с тем, чтозадается в левой части.Проработанностьзвукового ряда обостряет привычноезвучание слов логического ряда,перестраивает слух. Известные нам словамы как бы произносим бегущий строка слышим впервые.Они отражаются в своих звуковыхподобиях.Так "нахолсте" музыкальных бегущий строка словесныхсоответствий возникает Лицо. И это лицоГармонии, Природы, Бога, Гения, Автора,Читателя... Звук бегущий строка слово движутся, какпараллельные прямые, вне протяжения ипересекаются в точке Лица. Само Лицоможно представить поэтическим видением. ** *Звук,звучание в поэзии Хлебникова играетдоселе невиданную роль. Есливоспользоваться его же образованиями,типа "сверхповесть", можно сказать,что он слышит бегущий строка воссоздает некий "сверхзвуковой"мир (не исключим из этого понятия исовременное значение). У него есть "звуколюди"и "населенные людьми звуки", "государствозвуков". Хлебниковская поэзиянасквозь прозвучена паронимией. Ю.Н.Тыняновписал: "Инструментовка", котораяприменялась как звукоподражание, сталав его руках орудием изменения смысла,оживления давно забытого в словеродства с близкими бегущий строка возникновениянового родства с чужими словами". Носмысл меняется бегущий строка создается заново впоэзии Хлебникова не только, так сказать,обычным путем, когда далекие словаоживляют паронимически (созвучно).Например, в ранних стихах:ИзмешкаНапол рассыпались вещи.Ия думаю,Чтомир -Толькоусмешка,ЧтотеплитсяНаустах повешенного."Усмешказдесь возникает как бы "из мешка".Или в другом случае: "Сводсинезначимой свободы", где "свобода"уже содержится в "своде". Но этообычное дело для Хлебникова, когда он водном слове видит сразу несколько, дажепотенциальных слов. Он сам писал: "Словоживет двойной жизнью. То оно просторастет как растение, плодит друзузвучных камней, соседних ему, бегущий строка тогданачало звука живет самовитой жизнью, адоля разума названная словом, стоит втени, или же слово идет на службу разуму,звук перестает быть "всевеликим" исамодержавным: звук становится "именем"и покорно исполняет приказы разума;тогда этот второй - вечной игрой цвететдрузой себе подобных камней" (друза -группа сросшихся друг с другомкристаллов, напоминающих цветок - С.Б.).Итак, слово для Хлебникова - не тольконоситель понятия, но бегущий строка "чистый звук".Если обратиться к современнойХлебникову живописи, то мы увидим такоеже отношение к линии бегущий строка краске, например,у Василия Кандинского. Но если слово -"чистый звук" (аналогично краске илинии), то, значит, он может стать бегущий строка самойвещью - произведением, в котором "смысл"возникает на другом уровне, чем вописательном (вербальном) ряду. Этотуровень - энергетийный. Звуковая картинапризвана передать энергию сердца,дыхания, бегущий строка через них космоса, - напрямую.Такова природа музыки, которая, в общемплане, представляет собойэнергетическое колебание, определеннымобразом организованное. ПроникновениеХлебникова прямо в музыку - особая тема.Музыковед Л.Л.Гервер, пристальнозанимающаяся исследованием музыкально-поэтическихоткрытий Хлебникова, пишет, что поэт "используетнекоторые приемы изложения бегущий строка развитиязвукового материала, считающимисяспецифическими для музыки: в частности,это не свойственная поэтическому текстуоднородность, производность многих (нередковсех) элементов звучания из одного илинескольких первычных - то, чтоестественно для музыки с ее мотивнымразвитием". В качестве примера "свободноговариативного чередования двухродственных друг другу элементов" Л.Л.Герверприводит строки:Мычаруемся бегущий строка чураемся.Тамчаруясь, здесь чураясь,Точурахарь, то чарахарь,Здесьчуриль, там чариль.Сходныепримеры мы увидим дальше. Сейчас жевернемся к слово-звуку бегущий строка слово-понятию.Их своеобразным соединением становитсядля Хлебникова палиндром - строка,читающаяся побуквенно в обе стороны (содинаковым смыслом) бегущий строка часто состоящая изанаграмматических слов, то есть таких,смысл которых меняется при перестановкебукв. Впервые палиндромическоестихотворение в наследии Хлебниковафиксируется примерно в 1912 г. Это Перевертень(русский аналог греческого слова "палиндром",т.е. "бегущий назад"). Стихотворениеимеет подзаголовок "Кукси, кум мук искук".Кони,топот, инок,Ноне речь, бегущий строка черен он.Идем,молод, долом меди.Чинзван мечем навзничь.Голод,чем меч долог?Пал,а норов худ бегущий строка дух ворона лап.Ачто? Я лов? Воля отча!Яд,яд, дядя!Иди,иди!Морозв узел, лезу взором.Соловзов, воз волос.Колесо.Жалко поклаж. Оселок.Сани,плот бегущий строка воз, зов бегущий строка толп бегущий строка нас.Горддох, ход дрог.Илежу. Ужели?Зол,гол лог лоз.Ик вам бегущий строка трем с смерти мавки.Объясненияздесь требует одно слово: "мавка" -злой дух. Сам Хлебников позднее отмечал:"Я в чистом неразумии писал "Перевертень"и, только пережив на себе его строки: "Чинзван мечем навзничь" (война) - бегущий строка ощутив,как они стали позднее пустотой: "Пал, аноров худ бегущий строка дух ворона лап", - понял ихкак отраженные лучи будущего, брошенныеподсознательным "Я" на разумноенебо". "Пояснение", как это частоу Хлебникова, чисто ассоциативное. Нонас в данном случае интересует не толькопророчество, бегущий строка то, как в поле звукастягиваются слова, как палиндромияорганизует этот медный бегущий строка мерный звук.Палиндром для Хлебникова - сокращениепути к подсознанию из подсознания.Сокращение происходит именно благодарядвойному ходу строки, по принципу удараи отдачи (так работает сердце), минуяобязательные "смысловые" операции.Звуковой состав палиндромическойстроки поневоле обострен, бегущий строка в этом какраз состоит смысл - пробуждениезвукового отклика.Хлебниковвпервые в русской поэзии применилпалиндром в качестве строительногоматериала для стихотворения большойпротяженности. В 1920 г. он напишет такимстихом целую поэму Разин иокончательно узаконит палиндромическуюформу в русской поэзии; во второйполовине века палиндромические стихистанут непременной частью российскогопоэтического пейзажа. Таким образом,Хлебников не только активно работал сцелым комплексом традиционной метрики,развивал полиритмию бегущий строка тем самым оживлялгаснущие импульсы, не только возродил иутвердил на русской почве свободныйстих, но бегущий строка обнаружил новые возможностиязыка к созданию стиховой формы. Ведь иритм, бегущий строка метр, бегущий строка рифма - это в конечномсчете языковые явления, не только вшироком смысле (ибо язык поэзии есть все,из чего она образуется, бегущий строка не одна лексика),но бегущий строка более узком, поскольку всеназванные явления происходятсобственно из речи.Догадка опалиндромии как устройстве стиха имелаеще одно разрешение - выход канаграмматизму в письменном выражении ик паронимии - в звуковом. На этомпринципе построено почти целикомстихотворение Пен пан (инверсия: панпен - мн. число от сущ. пена).Увод я подумал о бесеИо себе,Надозером сидя на пне.Сомной разговаривал пен панИвзора озерного жемчугБросаетвоздушный, могуч межИвы,Большой,как бегущий строка вы.Имного невестнейших вдов водПреследовалум мой, как овод,Я,брезгая, брызгаю ими.Моевосклицалося имя -Шепча,изрицал его воздух.Сквозьвоздух умчаться не худ зов.Яозеро бил на осколкиИпосле расспрашивал: "Сколько?"Имир был прекрасно улыбен,Номногого этого не было.Исвист пролетевших копытокНапомнилмне много попытокПрогнатьисчезающий нечетСредиисчезавших течений.Отметим:о бесе - о себе, на пне - пен пан, жемчуг -могуч меж, ивы - бегущий строка вы, вдов вод - овод, ими -имя, воздух - худ зов, осколки - сколько,нечет - течений. Здесь же отметимперетекновение гласных: брезгая,брызгаю, смещение согласных: копыток,попыток. Позднее перетекновение, сменагласных виртуозно очерчивают канвустихотворения А я.Назвуковых отгласах держатся Горныечары. Эти отгласы образуют в том числевнутренние рифмы, создающие напряжениев каждом отдельном стихе. Стихотворениестановится музыкальной пьесой, которуюнадо разучивать бегущий строка разыгрывать не позаконам логических связей, бегущий строка по законамзвуковых соответствий ("на холстекаких-то соответствий"!):Яверю их вою бегущий строка хвоям,Гдестелется тихо столетье сосныИкаждый умножен бегущий строка неженКакбаловень бога живого.Явижу широкую вежуИнежу собою бегущий строка нижу.Падунулетает по дань,Ивы, точно ветка весны,Летяпо утиной реке паутиной.Ночнаяусадьба судьбы,Северцели всех созвездийСозерцаливы.Вилосьодеянье волос,Икаждый - путь солнца,Летевшийв меня, чтобы солнце на солнце менять.Березымох - маленький замок,Ивы - одеяние ивы,Чтос тихим напевом "увы"!Качалакачель головы.Наматери каменьТывстала; он громокМорямии материками,Поэтомупел мой потомок.Новедом ночным небосводомИза руку зорями зорко ведом.Вхожув одинокую хижу,Кудая годую себя бегущий строка меня.Печаль,распустив паруса,Гдеделится горе владелицы,Увозитсвои имена,Слезаетнеясной слезой,Измученнойтропкой из оконХранимойхрамины.Илавою падает вал,Оливыжеланья увелСуровыйпотокДорогоюпяток.Помимоассонансов, составных рифм, мы встретимздесь те же явления, что бегущий строка в Пен пан,но в более скрытом виде ("уножен инежен"). В одном из последнихстихотворений Не чертиком масляничнымХлебников, кажется, впрямую обращаясь ксовремнникам, писал:Зато, что напомнил про звездыИбыл сквозняком быта этих голяков,Нераз вы оставляли меняИуносили мое платье,Когдая переплывал проливы песни,Ихохотали, что я гол.Выже себя раздевалиЧерезнесколько лет,Незаметив во мнеСобытийвершины,Пераруки временЗадумой писателя.Яодиноким врачомВдоме сумасшедшихПелсвои песни-лекарПоследнееслово не дописано бегущий строка восстановливаетсяпо смыслу как "лекарства". И, увы,его радикальные "лечебные"средства не были приняты временем. Он,объвивший себя Председателем ЗемногоШара в 1917 г. бегущий строка написавший грандиозный Отказв 1922, он, слышавший весь язык, каксобственное сердце, он поспешил уйти изэтого мира, где не было места сеятелюочей.Ис ужасомЯпонял, что я никем не видим,Чтонужно сеять очи,Чтодолжен сеятель очей идти!Этистроки навсегда уже останутся загадкой.Ведь можно идти в пространстве, так бегущий строка вовремени, как в этом мире, так бегущий строка в ином -замирном. Хлебников уходил, оставляя нампоэзию поэзии. Оставлял тем, кто услышитв его законах времени "музыкальныелады". И приходили слышащие, бегущий строка невстречали отклика. И снова придут.Услышат ли их в новом времени?#bn {display:block;}
#bt {display:block;}
разделы
электросчетчик гамма
dhl
плазменный панель настенный
поставка тройник
кайт
время ярославль
ленинградский вокзал билет
купить tomb raider
восстановление потенция
карбид кальций
вакуумный упаковочный
пионовая беседка
информационный валаам
бюджетирование
iridium motorola
холодильник бош
купить блендер
комнатный перегородка
штукатурка фасадный
рак пищевод
купить айсбест
измеритель сопротивление
вакансия красноярск
антигололедные реагент
помидор купля
крот-95
отбеливание белье
компания петрокатридж
индустриальный монитор
вагонка половой доска
озонатор воздуха
управление ярославль
5004.13 (крышка)
стелаж
обед
сенсорный экран
tognana фарфор
summer кухонный
купить конвертер
вихревой теплогенераторы
metrobond
травертин
рассылка адрес
5440.13 (крышка)
курьерский почта
фасадный покрытие
выделение кислорода
спецобувь заказ
жила кострома
снегоуборочный машина
вагонка половой доска
рассылка база данный
маска косметический
очистка подогреватель
shimadzu
инерта краска
витрина мороженый
доставка канцелярия
macintosh
слименд лифт
электропечь dimplex model amesbury
программа шифрование данный
огнезащитный состав
слюдопластовые втулка
средство самооборона
профессиональный фарфор
близорукость
мурано
5440.15 (крышка)
бегущий строка